1 00:00:00,727 --> 00:00:05,060 Ja się nazywam Maria Franecka i jestem współkuratorką tego seminarium. 2 00:00:05,176 --> 00:00:09,743 Z tego miejsca chciałabym bardzo serdecznie podziękować Marcie Szymańskiej, 3 00:00:09,903 --> 00:00:13,636 Natalii Słaboń i Adze Pinderze, których wkład merytoryczny 4 00:00:13,769 --> 00:00:18,436 w kształt tego seminarium jest nie do przecenienia. 5 00:00:18,626 --> 00:00:23,459 Pragnę przedstawić kluczowe nurty i tendencje, 6 00:00:23,683 --> 00:00:26,950 koncentrując się przede wszystkim na fotografii. 7 00:00:27,575 --> 00:00:31,442 I na początku nakreślę czynniki wewnątrz muzeum, 8 00:00:31,683 --> 00:00:37,616 które doprowadziły do tego, że taka wspaniała kolekcja się u nas znalazła 9 00:00:37,827 --> 00:00:40,394 i że muzeum może się nią poszczycić. 10 00:00:40,606 --> 00:00:43,706 Będę uwzględniać szczególnie rolę Urszuli Czartoryskiej, 11 00:00:43,844 --> 00:00:47,044 ale oczywiście nie mogę pominąć jej współpracowników, 12 00:00:47,243 --> 00:00:52,676 którzy współtworzyli dział fotografii i kolekcje. 13 00:00:52,892 --> 00:00:56,859 Byli to pan Grzegorz Musiał, pan Lech Lechowicz, 14 00:00:57,048 --> 00:01:00,181 pan Krzysztof Jurecki, pani Jolanta Ciesielska 15 00:01:00,281 --> 00:01:01,948 i pani Agnieszka Skalska. 16 00:01:02,745 --> 00:01:07,512 Dział Fotografii i Technik Wizualnych powstał w 1977 roku 17 00:01:07,624 --> 00:01:09,224 w Muzeum Sztuki w Łodzi. 18 00:01:09,324 --> 00:01:12,957 Fotografia była kolekcjonowana w muzeum oczywiście wcześniej, 19 00:01:13,121 --> 00:01:17,988 ale właśnie z tą datą możemy wiązać rozpoczęcie systematycznych 20 00:01:18,169 --> 00:01:24,636 i strategicznych działań, których celem było powstanie zbioru ilustrującego 21 00:01:24,845 --> 00:01:29,545 całe spektrum zjawisk dotyczących zarówno historii fotografii, 22 00:01:29,723 --> 00:01:35,807 jak i ważnych współcześnie dla czasów 23 00:01:35,999 --> 00:01:39,081 Czartoryskiej i jej współpracowników. 24 00:01:39,263 --> 00:01:41,063 Tak jak wspominałam, osobą, która wywarła 25 00:01:41,169 --> 00:01:43,502 kluczowy wpływ była Urszula Czartoryska. 26 00:01:43,645 --> 00:01:50,012 Jej mąż w 1966 roku, Ryszard Stanisławski, objął stanowisko dyrektora. 27 00:01:50,215 --> 00:01:54,682 I rok później Urszula Czartoryska wraz z mężem przeprowadziła się do Łodzi. 28 00:01:54,815 --> 00:01:59,415 W 1965 roku, jak państwo wiecie, wydała swoja słynną opiniotwórczą książkę 29 00:01:59,559 --> 00:02:02,126 „Przygody plastyczne fotografii". 30 00:02:02,262 --> 00:02:08,995 I przez dużą część swojego życia 31 00:02:09,121 --> 00:02:12,754 współpracowała z opiniotwórczym magazynem „Fotografia". 32 00:02:12,864 --> 00:02:17,931 Pisała krytyki do licznych czasopism branżowych. 33 00:02:18,104 --> 00:02:22,037 Przeglądając korespondencję Działu Fotografii i Technik Wizualnych, 34 00:02:22,205 --> 00:02:24,838 miałam wrażenie, że Urszula Czartoryska, 35 00:02:24,954 --> 00:02:28,654 mając możliwość powołania tego działu w 1977 roku, 36 00:02:28,760 --> 00:02:32,927 miała dokładnie przemyślane co powinno się w nim znaleźć. 37 00:02:33,033 --> 00:02:39,533 Jacy artyści i artystki, jakie tendencje powinny być w nim reprezentowane. 38 00:02:39,709 --> 00:02:44,742 I lata 1977-1978 to jest taki okres bardzo intensywnej korespondencji, 39 00:02:44,959 --> 00:02:49,992 gdzie Urszula Czartoryska pisała do rozmaitych artystów i artystek, 40 00:02:50,235 --> 00:02:54,868 czy spadkobierców z prośbą o możliwość nabycia poszczególnych prac. 41 00:02:55,055 --> 00:02:58,855 Teraz chciałabym omówić pokrótce charakter zbioru. 42 00:02:59,054 --> 00:03:04,354 Na zbiór fotografii bardzo duży wpływ wywarła sama specyfika muzeum, 43 00:03:04,556 --> 00:03:11,456 czyli ukształtowana przez dar grupy AR, Awangardowej grupy, 44 00:03:12,374 --> 00:03:16,374 ale też oczywiście na obecność awangardowych artystów kolekcji 45 00:03:16,555 --> 00:03:21,222 wpłynęła świadomość Czartoryskiej, też pisała o tym w swoich różnych tekstach, 46 00:03:21,396 --> 00:03:28,329 jak ważne były przemiany, które zaszły w fotografii na początku XX wieku. 47 00:03:29,601 --> 00:03:35,068 Takie jak emancypacja fotografii jako dziedziny, 48 00:03:35,173 --> 00:03:39,540 czy eksperymenty eksplorujące i wykorzystujące możliwości samego medium. 49 00:03:39,684 --> 00:03:42,684 W kolekcji znalazły się, tak jak państwo widzicie, między innymi, 50 00:03:42,881 --> 00:03:45,914 reportaże Janusza Marii Brzeskiego 51 00:03:46,046 --> 00:03:50,779 „Gdynia, Miasto i port którego wczoraj nie było". 52 00:03:50,914 --> 00:03:55,714 Kadry z filmu „Beton" autorstwa Janusza Marii Brzeskiego 53 00:03:55,834 --> 00:03:58,234 i Kazimierza Podsadeckiego. 54 00:03:58,470 --> 00:04:04,155 Czy fotogramowe eksperymenty tego samego artysty, 55 00:04:04,416 --> 00:04:08,063 czy Stefana Themersona. 56 00:04:08,198 --> 00:04:12,298 Jeśli chodzi o artystów o międzynarodowej renomie, 57 00:04:12,559 --> 00:04:16,526 którzy również znaleźli się w kolekcji. 58 00:04:16,710 --> 00:04:22,177 Podarowano do zbiorów prace Antona Stankowskiego, czy Florence Henri. 59 00:04:22,326 --> 00:04:25,793 Mamy też zbiór bardzo interesujących fotografii, 60 00:04:25,979 --> 00:04:32,879 gdzie artyści, którzy nad nimi pracowali, 61 00:04:34,880 --> 00:04:38,247 byli zrzeszeni w ramach rozmaitych stowarzyszeń, 62 00:04:38,442 --> 00:04:44,075 w centralnych ważnych ośrodkach jak Warszawa, Lwów czy Wilno. 63 00:04:44,207 --> 00:04:48,140 I oni sięgali po te awangardowe środki wyrazu, 64 00:04:48,396 --> 00:04:54,963 jednak nie identyfikowali się z ruchami awangardowymi, 65 00:04:55,135 --> 00:05:02,068 tylko raczej ostrożnie z tymi nowymi środkami wyrazu eksperymentowali. 66 00:05:04,604 --> 00:05:09,237 Mam tutaj na myśli pracę między innymi Witolda Romera, Kazimierza Lelewicza, 67 00:05:09,371 --> 00:05:14,704 Krystyny Gorazdowskiej czy Jana Alojzego Neumana. 68 00:05:15,008 --> 00:05:21,341 Idąc za nomenklaturą Jana Włochaka, mamy też prace fotografików, 69 00:05:21,878 --> 00:05:27,845 którzy mieli podejście zdecydowanie piktorialne, 70 00:05:28,088 --> 00:05:31,488 których interesowała klasyczna kompozycja malarska 71 00:05:31,588 --> 00:05:34,878 i okraszali swoje prace taką 72 00:05:34,903 --> 00:05:39,545 bardziej piktorialną mgiełką. 73 00:05:39,963 --> 00:05:42,663 Są to między innymi prace Juliana Mioduszewskiego, 74 00:05:42,849 --> 00:05:45,382 które możecie zobaczyć państwo na wystawie, 75 00:05:45,570 --> 00:05:52,503 Anatola Węcławskiego, który jest znany przede wszystkim ze swoich nokturnów. 76 00:05:54,490 --> 00:05:59,757 Mamy bardzo pokaźny zbiór też fotografii Jana Bułhaka, 77 00:06:00,181 --> 00:06:04,314 artysty, którego Czartoryska bardzo ceniła. 78 00:06:04,455 --> 00:06:09,322 I to właśnie dzięki niej pokaźny zbiór fotografii ojczystej, 79 00:06:09,467 --> 00:06:15,234 a także prace piktorialne znalazły się w naszej kolekcji. 80 00:06:15,448 --> 00:06:21,115 Czartoryska jest też uważana za odkrywczynię prac Witkacego. 81 00:06:21,332 --> 00:06:26,899 Teraz w ramach foto festiwalu została odtworzona 82 00:06:27,088 --> 00:06:31,055 wystawa prac fotograficznych Witkacego. 83 00:06:31,203 --> 00:06:33,403 Urszula Czartoryska była uważana za 84 00:06:33,561 --> 00:06:37,060 odkrywczynię prac fotograficznych Witkacego. 85 00:06:37,259 --> 00:06:42,226 I w ramach foto festiwalu można oglądać wystawę, 86 00:06:42,436 --> 00:06:46,003 taką która odbyła się w 1982 roku 87 00:06:46,182 --> 00:06:51,649 i była współorganizowana przez Czartoryską i Grzegorza Musiała. 88 00:06:51,815 --> 00:06:55,248 W ramach foto festiwalu została odtworzona. 89 00:06:55,446 --> 00:07:02,079 W kolekcji mamy liczne autoportrety Witkacego. 90 00:07:02,329 --> 00:07:06,062 Spust migawki naciskały oczywiście inne osoby, między innymi, 91 00:07:06,235 --> 00:07:10,602 Jan Józef Głogowski, Jan Władysław Grabski, Henryk Schabenbeck, 92 00:07:10,767 --> 00:07:17,667 czy Janina Kępińska. Mamy też zbiór bardzo dowcipnych prac, 93 00:07:18,776 --> 00:07:25,743 będących relacją, pozowanych prac, scenek z wycieczek, 94 00:07:26,259 --> 00:07:31,692 czy z rozmaitych księgarni, czy na przykład, jak możecie państwo zobaczyć 95 00:07:31,878 --> 00:07:37,845 na wystawie pracę „Na imieninach u Neny Stachurskiej". 96 00:07:38,042 --> 00:07:43,942 Tutaj też prezentuję państwu "Portret wielokrotny" autorstwa Witkacego. 97 00:07:44,078 --> 00:07:50,711 W kolekcji znalazł się też pokaźny zbiór prac Aleksandra Krzywobłockiego. 98 00:07:50,974 --> 00:07:54,674 Jego nieoczywiste portrety, gdzie cienie stają się 99 00:07:54,883 --> 00:07:59,150 niejako przedłużeniem ciała portretowanej osoby. 100 00:07:59,296 --> 00:08:02,329 Mamy też jego liczne fotomontaże, 101 00:08:02,477 --> 00:08:07,243 gdzie takie bardzo prozaiczne przedmioty 102 00:08:07,479 --> 00:08:11,179 tworzą rodzaje zaskakujących konstelacji. 103 00:08:13,467 --> 00:08:16,400 Muzeum Sztuki za czasów Czartoryskiej pozostawało 104 00:08:16,596 --> 00:08:19,996 w intensywnym kontakcie z dawną Czechosłowacją. 105 00:08:20,275 --> 00:08:24,742 Mamy dwie prace Vobeckiego, jedną z nich możecie zobaczyć państwo na wystawie, 106 00:08:24,881 --> 00:08:28,648 tutaj prezentuję tę drugą. I też, co ciekawe, 107 00:08:28,809 --> 00:08:30,742 mamy dwie prace Josefa Sudka. 108 00:08:42,153 --> 00:08:48,820 I w 1995 roku zostały przekazane przez Zbigniewa Dłubaka. 109 00:08:49,918 --> 00:08:55,385 Pragnę też na chwilę zatrzymać się przy fotografiach Andrzeja Strumiłły, 110 00:08:55,524 --> 00:09:02,257 które nie są zbyt znane. To są fotografie z końca lat 40. XX wieku. 111 00:09:02,815 --> 00:09:07,382 On tutaj sięga po takie trochę nowowidzeniowe środki wyrazu, 112 00:09:07,537 --> 00:09:12,970 tworząc prace na pograniczu przedstawieniowości i abstrakcji. 113 00:09:13,215 --> 00:09:19,381 Też dosyć ciekawe wydają mi się jego prace 114 00:09:19,555 --> 00:09:24,621 Manifestacja z cyklu „Widoki Łodzi", 115 00:09:24,820 --> 00:09:29,553 gdzie sięgając po te nowowidzeniowe środki, 116 00:09:29,907 --> 00:09:33,207 nawiązuje do twórczości pierwszej awangardy, 117 00:09:33,410 --> 00:09:37,610 jednak mam poczucie, że nastrojowość jest tutaj zupełnie inna. 118 00:09:37,723 --> 00:09:43,123 I też należy zwrócić uwagę, że są to prace powojenne. 119 00:09:43,313 --> 00:09:47,713 Podobnie jest w przypadku Zbigniewa Dłubaka, 120 00:09:47,981 --> 00:09:53,348 gdzie na wystawie prezentujemy dwie jego makrofotografie. 121 00:09:53,610 --> 00:09:59,743 Tutaj chciałam pokazać państwu taką fotografię ukazaną z żabiej perspektywy, 122 00:09:59,984 --> 00:10:05,851 gdzie artysta już ewoluuje trochę w stronę abstrakcji, 123 00:10:06,020 --> 00:10:08,220 sięga po te awangardowe środki wyrazu, 124 00:10:08,494 --> 00:10:12,998 ale brakuje tego przedwojennego optymizmu 125 00:10:13,162 --> 00:10:16,724 i ta nastrojowość jest zupełnie inna 126 00:10:16,848 --> 00:10:20,948 niż w fotografiach międzywojennych. 127 00:10:21,600 --> 00:10:28,200 Zainteresowanie fotografią o zabarwieniu surrealizującym w wydaniu powojennym 128 00:10:28,469 --> 00:10:32,869 w dziełach, gdzie celem artysty nie jest pokazanie otaczającego świata, 129 00:10:33,066 --> 00:10:37,233 lecz przy pomocy medium opowiadanie o własnych stanach emocjonalnych, 130 00:10:37,352 --> 00:10:39,885 czy tworzenie paralelnych, osobnych światów 131 00:10:40,026 --> 00:10:42,793 znalazły również swoje miejsce w kolekcji. 132 00:10:42,907 --> 00:10:47,807 Możemy tutaj znaleźć artystów, którzy wzięli udział w wystawie 133 00:10:48,021 --> 00:10:54,021 współorganizowanej przez Zbigniewa Dłubaka i Zbigniewa Łagockiego 134 00:10:54,209 --> 00:10:58,342 w 1968 roku, w wystawie pod tytułem "Fotografia subiektywna". 135 00:10:58,442 --> 00:11:01,542 Tytuł tej wystawy jest oczywistym zapożyczeniem 136 00:11:01,712 --> 00:11:07,812 z koncepcji fotografii subiektywnej Ottona Steinerta. 137 00:11:08,119 --> 00:11:12,919 Jednak można było zobaczyć oczywiście pewne podobieństwa 138 00:11:13,068 --> 00:11:16,901 do fotografii subiektywnej Steinerta. 139 00:11:17,302 --> 00:11:21,602 Jednak zdecydowanie nie była to bezpośrednia kontynuacja jego programu. 140 00:11:21,867 --> 00:11:25,200 O tej wystawie mówiono, że artyści zapożyczyli 141 00:11:25,410 --> 00:11:29,043 subiektywne spojrzenie na obiektywny świat. 142 00:11:29,280 --> 00:11:35,247 Wzięli w niej udział tacy artyści jak jej współorganizator Zbigniew Dłubak, 143 00:11:35,517 --> 00:11:42,450 również Marek Piasecki, którego heliografie mamy w naszej kolekcji, 144 00:11:43,035 --> 00:11:48,535 czy Bronisław Schlabs, który jest dosyć szeroko reprezentowany 145 00:11:48,704 --> 00:11:51,571 w naszej kolekcji ze swoimi „Fotogramami", 146 00:11:51,671 --> 00:11:57,904 gdzie w niektórych przypadkach ekspresyjny gest artysty 147 00:11:58,161 --> 00:12:03,194 może przywodzić na myśl malarstwo i nformelowe. 148 00:12:03,482 --> 00:12:08,549 Na tej wystawie były też pokazywane prace Zbigniewa Łagockiego, 149 00:12:08,864 --> 00:12:12,431 Jerzego Lewczyńskiego, czy Wacława Nowaka. 150 00:12:12,710 --> 00:12:18,677 W tym kontekście należy oczywiście wspomnieć o artystach z grupy 061, 151 00:12:18,916 --> 00:12:24,183 którzy łączyli metaforykę, literackość, wieloznaczność 152 00:12:24,469 --> 00:12:26,602 z zainteresowaniem samym medium. 153 00:12:27,708 --> 00:12:32,241 Sięgali po takie środki wyrazu jak powtórzenia czy super ekspozycja 154 00:12:33,262 --> 00:12:37,195 i dzięki temu uzyskiwali wrażenie oniryczności 155 00:12:37,335 --> 00:12:39,802 i niejednoznaczności przedstawienia. 156 00:12:40,085 --> 00:12:46,052 Liczne osoby, które były związane z grupą 061 157 00:12:46,346 --> 00:12:49,613 utworzyły potem w Łodzi warsztat formy filmowej. 158 00:12:50,029 --> 00:12:55,096 Tutaj mamy już do czynienia z całkowitą rezygnacją z wszelkiej literackości 159 00:12:55,196 --> 00:13:00,163 czy metaforyki. Artyści pragną skoncentrować się 160 00:13:00,402 --> 00:13:03,242 na eksplorowaniu samego medium. 161 00:13:03,267 --> 00:13:06,893 Na badaniu jego ograniczeń, jego możliwości 162 00:13:07,125 --> 00:13:14,025 czy iluzoryczności. W kontekście badań nad naturą medium i zapisu 163 00:13:14,399 --> 00:13:17,732 nie można też pominąć wrocławskiej grupy Permafo, 164 00:13:17,832 --> 00:13:21,199 do której należeli, między innymi, Zbigniew Dłubak, 165 00:13:21,368 --> 00:13:25,735 Andrzej Lechowicz i Natalia LL. 166 00:13:26,125 --> 00:13:32,325 Na wystawie możemy zobaczyć prace, takie jak, „Mutanty" czy „Relop". 167 00:13:32,537 --> 00:13:37,270 A zajmowała ich przede wszystkim mechaniczność zapisu fotograficznego. 168 00:13:37,641 --> 00:13:42,241 Kwestionowali kategorie, takie jak, artystyczność. 169 00:13:42,488 --> 00:13:45,621 Z Wrocławiem jest również związany Zdzisław Jurkiewicz, 170 00:13:45,858 --> 00:13:49,591 na którego wystawę we Wrocławiu pewnie wszyscy czekamy. 171 00:13:50,116 --> 00:13:56,616 W zbiorach mamy sporą ilość jego prac. 172 00:13:56,828 --> 00:14:02,295 Tutaj prezentuję państwu jego pracę pod tytułem „Rysunek w łazience”, 173 00:14:02,501 --> 00:14:06,269 gdzie bada on napięcie pomiędzy 174 00:14:06,409 --> 00:14:12,673 ideą geometrii, a procesualnością codzienności. 175 00:14:12,821 --> 00:14:18,888 Mamy też w zbiorach spora ilość jego fotografii 176 00:14:19,094 --> 00:14:23,126 związanych z obserwacją kosmosu. 177 00:14:23,300 --> 00:14:26,133 W kolekcji w niewielkim stopniu reprezentowane są 178 00:14:26,352 --> 00:14:28,785 dokumentacje działań performatywnych. 179 00:14:28,963 --> 00:14:33,963 Jako wyjątki można przytoczyć „Sekret Performance" Mikołaja Smotryńskiego. 180 00:14:34,063 --> 00:14:38,896 Dokumentację działań czeskich artystów Zorki Saglovej i Jana Sagla, 181 00:14:39,707 --> 00:14:44,374 czy dokumentacje perfomensu Stuarta Brisleya, Ewy Partum. 182 00:14:44,673 --> 00:14:50,806 Jednak większość z tych prac została nabyta już po śmierci Czartoryskiej. 183 00:14:58,824 --> 00:15:03,224 Pewną lukę, jeśli chodzi o pracę ze sztuki krytycznej 184 00:15:03,350 --> 00:15:08,183 wypełnił dar łódzkiego towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych, 185 00:15:08,450 --> 00:15:13,250 ponieważ w latach 90. XX wieku jeszcze za życia Czartoryskiej, 186 00:15:13,483 --> 00:15:18,550 te prace były nabywane tylko w małym stopniu. 187 00:15:18,906 --> 00:15:23,406 W kolekcji znalazły się też liczne prace reportażowe, 188 00:15:23,837 --> 00:15:27,304 między innymi, Stefana Kiełszni, Józefa Szymańczyka 189 00:15:27,404 --> 00:15:29,337 czy Benedykta Jerzego Dorysa, 190 00:15:30,126 --> 00:15:35,493 oddający urok przednowoczesnych miasteczek 191 00:15:35,617 --> 00:15:38,616 i przednowoczesnego życia. 192 00:15:38,802 --> 00:15:44,869 Mamy też prace związane z powojenną fotografią humanistyczną 193 00:15:45,111 --> 00:15:47,644 Bogdana Dziworskiego czy Zofii Rydet. 194 00:15:47,744 --> 00:15:52,411 Na wystawie Zofia Rydet jest prezentowana swoim „Zapisem socjologicznym" 195 00:15:52,554 --> 00:15:59,087 i pracą z cyklu „Zagłada" o takiej bardzo metaforycznej wymowie. 196 00:15:59,206 --> 00:16:02,906 Tutaj możecie zobaczyć państwo to z czego Zofia Rydet, moim zdaniem, 197 00:16:03,001 --> 00:16:09,901 nie jest jakoś bardzo znana. Jej fotografie opowiadające 198 00:16:10,348 --> 00:16:12,615 o jej humanistycznej wrażliwości. 199 00:16:13,224 --> 00:16:17,024 Widzicie państwo tutaj także pracę Bogdana Dziworskiego. 200 00:16:24,733 --> 00:16:29,000 Patrząc na prace Jana Kosidowskiego trudno się oprzeć wrażeniu, 201 00:16:29,100 --> 00:16:33,167 że rezonują w nim inspiracje surrealizmem. 202 00:16:33,426 --> 00:16:38,493 Temat, którym się zajmuje „Wytwórnia manekinów" kojarzyć się może z lalkami 203 00:16:39,740 --> 00:16:42,273 fotografowanymi przez Hansa Bellmera, 204 00:16:43,045 --> 00:16:46,328 a prace z cyklu „Tramwaj - Warszawa" 205 00:16:46,577 --> 00:16:50,660 przywodzą na myśl motyw odbicia, 206 00:16:50,872 --> 00:16:55,172 który był chętnie eksplorowany przez surrealistów. 207 00:16:55,318 --> 00:16:58,651 Patrząc na Plewińskiego na przykład można mieć skojarzenia 208 00:16:58,805 --> 00:17:05,705 z bardziej konstruktywistycznym sposobem widzenia. 209 00:17:06,569 --> 00:17:11,736 Również w fotografii socrealistycznej prezentowanej w muzeum 210 00:17:11,918 --> 00:17:18,818 możemy zobaczyć jak dalece eksperymenty pierwszej awangardy 211 00:17:19,682 --> 00:17:25,292 ukształtowały rozmaite dziedziny fotografii 212 00:17:25,446 --> 00:17:27,402 i też całą kulturę wizualną. 213 00:17:27,582 --> 00:17:30,682 I właśnie taki, między innymi, był nasz cel na wystawie, 214 00:17:30,868 --> 00:17:36,968 aby pokazać jak ogromny wpływ pierwsza awangarda wywarła 215 00:17:37,121 --> 00:17:44,021 na sposób patrzenia i na fotografię we wszystkich dziedzinach. 216 00:17:44,226 --> 00:17:50,859 Mówiąc o kolekcji naszej trudno też pominąć 217 00:17:51,093 --> 00:17:56,226 ogromną liczbę XIX wiecznych fotografii, 218 00:17:56,480 --> 00:17:59,379 które zostały przekazane do muzeum. 219 00:17:59,546 --> 00:18:04,646 Są to fotografie o charakterze wernakularnym czy fotografie atelierowe, 220 00:18:04,900 --> 00:18:11,800 które były w ogromnej ilości przyjmowane. 221 00:18:12,212 --> 00:18:16,065 I w swojej prezentacji ze względu na ograniczony czas 222 00:18:16,200 --> 00:18:17,946 pominęłam wiele wątków, 223 00:18:18,123 --> 00:18:22,190 skupiając się niemal wyłącznie na twórczości fotograficznej. 224 00:18:22,691 --> 00:18:25,758 Prace Evy Rubinstein czy Teresy Gierzyńskiej, 225 00:18:25,858 --> 00:18:28,858 które są ważnymi elementami naszej kolekcji, 226 00:18:28,958 --> 00:18:31,491 zobaczyć możecie państwo na wystawie. 227 00:18:31,591 --> 00:18:34,424 I też ze względu na ograniczony czas tylko przyczynkowo 228 00:18:34,594 --> 00:18:38,561 wspomniałam o pracach artystów zagranicznych. 229 00:18:38,782 --> 00:18:45,315 Pominęłam film i wideo, ale mam nadzieję, że te nieporuszone przeze mnie tematy 230 00:18:45,510 --> 00:18:48,910 będą okazją do kolejnego spotkania. 231 00:18:49,119 --> 00:18:50,186 Bardzo dziękuję.